아니말리 도메스티치는 덴마크 오르후스를 기반으로 디자인 실천을 만드는 콜렉티브로,2017년 방콕에서 알리시아 라자로니와 안토니오 베르나치가 결성하였습니다. 이 콜렉티브는 생태계와 경제 시스템이 교차하는 지점에서의 사색적인 디자인 프로젝트, 상품, 과정의 개발을 주목합니다. 넓은 의미에서의 생태에 대한 활발한 관심과 더불어 경험적이고 직접적인 접근을 통해 인간 너머의 세계에 대한 탐구를 제안하며, 행위자와 물질의 대안적이고 포괄적인 조합을 연구합니다. 알리시아와 안토니오는 현재 덴마크의 오르후스 건축 학교의 부교수로 재직 중입니다. 과거 싱가포르에서 몇년 간 활동한 적이 있는 그들은 태국 방콕의 출라롱콘 대학에서 학생들을 가르치기도 했습니다.
Animali Domestici is a design practice based in Aarhus, Denmark, founded in Bangkok in 2017 by Alicia Lazzaroni and Antonio Bernacchi. Animali Domestici is focused on the development of speculative design projects, products, and processes at the intersection between ecological and economic systems. With an active interest in ecology in its wider sense, it has been investigating alternative inclusive assemblages of actors and materialities, proposing more-thanhuman explorations with an empirical and hands-on approach. Alicia and Antonio are Assistant Professors at Aarhus Architecture
School in Denmark. After practicing for several years in Singapore, they worked as adjunct professors and co-coordinators of INDA (International Program in Design and Architecture) of Chulalongkorn University in
Bangkok, Thailand.
(좌)
아니말리 도메스티치, 〈방콕의 기회주의 생태학〉,2019
아크릴 천에 인쇄, 자수
300×300 cm
협업: 듀 티쿰폰 파니차칸, 마테오 마라벨리, 핀 푸나라 프라추아브모
싱가포르 NTU 현대미술센터(CCA) 제작 지원
작가 제공
(우)
아니말리 도메스티치, 〈배수구 아래로: 파충류 이야기〉,2023
아크릴 천에 인쇄
125×400 cm
제12회 서울미디어시티비엔날레 제작 지원
작가 제공
아니말리 도메스티치는 실험적이고 사변적인 과정을 통해 자연과 문화에서 나타나는 정상, 비정상과 유사-정상의 구분, 혹은 인간과 비-인간이라는 이분법적 사고를 탐구하는 예술과 디자인 콜렉티브입니다. 이들은 이론, 디자인, 인류학과 공예의 관점에서 생태계를 탐구합니다. 이들이 다양한 첨단 기술과 손으로 완성한 작품들은 사용자와 물질의 생태적이고 관계적인 과정을 대안적이고 포괄적으로 모아 보여줍니다.
〈방콕의 기회주의 생태학〉은 인간이 아닌 비단뱀의 관점으로 방콕의 도시성을 재현하는 직물 작품입니다. 작품을 이끄는 주요 시각 언어는 태국 전통 벽화의 표현 기법, 주요 색상이나 공간적 구성에 관한 연구를 기반에 두고 있습니다. 짧게 ‘비단뱀이 경험하는 방콕 지도’라고 설명할 수 있는 이 연작은 비단뱀 외에도 다양한 생태종(種)을 묘사하는데, 이와 같은 시점의 전환은 인간중심적 사고와 인간 예외주의를 역설합니다.
지난 작업의 연결상에서 완성된 〈배수구 아래로: 파충류 이야기〉는 일화적이고 분석적인 지도 그리기의 잠재력과 역할을 반영하며, 현장 답사에서 직접적인 관찰의 방법론을 통해 주변 환경과의 관계에 주목하는 작품입니다. 방콕의 도시 비단뱀은 이 작품에서도 실패한 인프라 구조, 이동의 물류, 민첩한 야생 생태계, 얽히고설킨 인간과 비인간의 이야기, 대중적인 믿음으로 만들어진 맥락을 분리하고 낯설게 하기를 주도하는 시점을 제공합니다. 결과적으로, 작품의 지도 그리기는 시각적 기록으로 구성된 공간을 읽기 위한 횡단초점, 다중 시간 인식과 다중 관점의 결합을 촉구합니다.(Left)
Animali Domestici, Bangkok Opportunistic Ecologies, 2019
Print on acrylic fabric with embroideries
300 × 300 cm
Collaborators: Dew Tikumporn Panichakan, Matteo Marabelli, Pinn Phunnara Prachuabmoh
Realized with the support of NTU Centre for Contemporary Art (CCA), Singapore
Courtesy of the artist
(Right)
Animali Domestici, Down the Drain: Tales of Reptile Coordination, 2023
Print on acrylic fabric
125 × 400 cm
Supported by the 12th Seoul Mediacity Biennale
Courtesy of the artist
Animali Domestici is an art and design duo whose projects traverse distinctions between the quotidian, abnormal, and the dichotomies of human and non-human through an experimental and speculative process. They explore ecology from perspectives of systems theories, design, anthropology, and craft. Their resulting crafted works are often situated in the ecological and relational process of users and materials coming together in alternate and inclusive manners.
Bangkok Opportunistic Ecologies is a textile piece that reproduces Bangkok’s urbanity from a python’s perspective. The dominant visual language in the work is based on the research on the painting techniques, major color schemes, or spatial designs in traditional Thai murals. The project also portrays diverse ecospecies other than the python, as well as relations with and around it—the switch of perspective urges against anthropocentric strategies and human exceptionalism.
A continuation of previous work, Down the Drain: Tales of Reptile Coordination is a reflection on the role and potential of anecdotal and analytical mapping, focusing on environmental relationships through a methodology of fieldwork based on direct observation. Bangkok urban pythons are again the leading figures to disentangle and defamiliarize a context made of failing infrastructure, logistics of displacement, agile feral ecologies, intertwined human and non-human stories, and popular beliefs. As a consequence, the mapping makes use of transcalar methods, multi-temporal awareness, and plural perspectives to come together in the constructed space of a visual document.
〈인테리어 분수〉,2022-2023Fountain of Interiors, 2022-2023
33
아르차나 한데Archana Hande
〈매직 화이트 앞에서는 모두가 윤택하다〉,2008-2009All is Fair in Magic White, 2008-2009
34
이케조에 아키라Akira Ikezoe
〈사진 찍어요〉,2010Let's Take a Picture, 2010
35
이케조에 아키라Akira Ikezoe
〈끝나지 않는 파티〉,2010The Never Ending Party, 2010
36
이케조에 아키라Akira Ikezoe
무제,2010Untitled, 2010
37
메르세데스 아스필리쿠에타Mercedes Azpilicueta
〈중위-수녀가 지나가네: 카탈리나, 안토니오, 알론소 외 여러 명의 자서전〉,2021The Lieutenant-Nun Is Passing: An Autobiography of Katalina, Antonio, Alonso and More, 2021
38
메르세데스 아스필리쿠에타Mercedes Azpilicueta
〈다섯 번의 주문과 노래 한곡 Ⅰ〉,〈다섯 번의 주문과 노래 한곡 Ⅱ〉, 〈다섯 번의 주문과 노래 한곡 Ⅲ〉, 〈다섯 번의 주문과 노래 한곡 Ⅳ〉, 〈다섯 번의 주문과 노래 한곡 Ⅴ〉,2023Five Spells & A Song I ~V, 2023
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메르세데스 아스필리쿠에타Mercedes Azpilicueta
〈Una canción coreana [한국 노래]〉,2023Una canción coreana [A Korean Song], 2023
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최윤Yun Choi
〈마음이 가는 길_시 모음〉, 〈마음이 가는 길_밤 산책〉,2022-2023Where the Heart Goes_Poetry Collection, Where the Heart Goes_Night Walk, 2022-2023
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최윤Yun Choi
〈파티션(굽이와 비탈)〉, 〈파티션(얼룩)〉, 〈파티션 (별천지〉,〈파티션 (도깨비 도로)〉, 〈파티션 (지도가 아닌 지도)〉,2023Glass Partition (Bends and
Slopes), Glass Partition (a Stain), Glass Partition (a Map That is Not a Map), Glass Partition (Dokkaebi Road), Glass Partition (Starry Worlds), 2023
42
최윤Yun Choi
〈게시판(벼와 옹달샘)〉,2018-2020Bulletin Board (Rice and Pond), 2018-2020
〈l❤️ndsc_₱€$s (poienxcinoti) featuring rawanxberdenyut, Aleezon, Lee Khee San, Lé Luhur from NUS Museum's South and Southeast Asia Collection and Autaspace, CC1, Dahlia, Alawiyah and 风)〉,2023l❤️ndsc_₱€$s (poienxcinoti) featuring rawanxberdenyut, Aleezon, Lee Khee San, Lé Luhur from NUS Museum's South and Southeast Asia Collection and Autaspace, CC1, Dahlia, Alawiyah and 风), 2023
51
펨커 헤러흐라번Femke Herregraven
〈나는 당신이 보지 못하는 것을 본다〉,2019I See What You Don’t See, 2019
1
펨커 헤러흐라번Femke Herregraven
〈먼지가 부유할 때의 전주곡〉,2022-2023A Prelude to: When The Dust Unsettles, 2022-2023
2
로-데프 필름팩토리(프랑소와 노체, 에이미 루이스 윌슨)Lo-Def Film Factory (Francois Knoetze and Amy Louise Wilson)
〈And verse(혼잣말의 언어 그리고 cosmos) II〉,2023And verse(혼잣말의 언어 그리고
cosmos) II, 2023
4
제시 천Jesse Chun
〈탈언어화의 악보(천지문 그리고 우주)〉,2023Score for unlanguaging
(천지문 and cosmos), 2023
5
제시 천Jesse Chun
〈술래 SULLAE〉,2020술래 SULLAE, 2020
6
제시 천Jesse Chun
〈탈언어화의 악보〉,2021-2023Score for unlanguaging, 2021-2023
7
제시 천Jesse Chun
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023notes on new moons / oak / sun
(new moons are often invisible to the naked eye; notes by my grandmother Lee Oak Sun–buddhist name Jeong Gak Haeng;
other notes on history; my offerings–on speaking together), 2023
8
제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
9
제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
10
제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
11
제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
12
제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
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제시 천
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제시 천
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023