아르차나 한데는 인도의 식민주의 그늘과 산업화를 통한 권력의 재생산에서 성장한 배경을 투영하는 작품들을 소개해 왔습니다. 주요 개인전으로 《I am a Landscape Painter》(2015), 《매직 화이트 앞에서는 모두가 윤택하다》(2009,2010), 《www.arrangeurownmarriage.com》(2008-2012), 《Relics of Grey》(2007) 등이 있으며, 최근 제15회 샤르자 비엔날레(2023), 코치-무지리스 비엔날레 (2022-23)에 참여하였습니다. 또한 《Project Cinama City》(2012) 공동 기획 및 제4회 코치학생 비엔날레 《States of Disarray: Practice as Restitution》(2020-22)의 기획을 맡은 바 있습니다. 수혜 및 수상 경력으로는 찰스 월리스 인디아 트러스트 예술상에 대한 포상으로 영국 스코틀랜드 글래스고예술학교 레지던시(2000-2001)에 참여했으며, 스위스예술원회 프로헬베티아의 연구형 레지던시(2010), 그리고 호주 퍼스에 위치한 국제예술공간과 멜버른대학교 내 설립된 아시아링크가 함께한 문화예술 교류 레시던시 《Spaced 2: future recall》(2013-14)에 참여하여 그 결과물을 서호주박물관(2015)에서 전시했습니다.
Archana Hande reflects on the nuances of growing up in the shadow of colonialism in India and the reproduction of power through industrialisation.
Her solo shows include I am a Landscape Painter (2015); All is Fair in Magic White (2009, 2010); www.arrangeurownmarriage.com (2008-2012); and Relics of Grey (2007), among others. She recently participated in Sharjah Biennial 15
(2023) and Kochi-Muziris Biennale (2022-23). She co-curated Project Cinema City (2012) and curated the Students Biennale (2020-2021). She has been awarded the Charles Wallace India Trust Arts Awards and participated in the Glasgow School of Arts Residency (2000-2001); Research Residency, Pro Helvetia, Switzerland (2010); reciprocal exchange program Spaced 2: future
recall with Spaced in IAS, Perth, and Asialink, Melbourne (2013-2014), as a result of this research project she held an exhibition at the Western Australian Museum (2015).
아르차나 한데, 〈매직 화이트 앞에서는 모두가 윤택하다〉,2008-2009
네팔산 종이와 코끼리 똥 섬유 종이에 석판과 목판 인쇄
35×627 cm
목판 인쇄에 채색
각 76×104 cm(14점)
목판 가공: 딘반두 아다크, 시타람 아다크, 아시트 차크라보티
목판 채색: 타라크 다스
카니시카 콜카타 워크숍에서 제작
단채널 비디오
10분(반복재생)
영상 편집: 아비어 굽타 & 아르차나 한데
사운드 디자인: 바비 존 애니메이터: 사라트 나야크
영상 편집 장비: 뭄바이 마즐리스
작가 및 인도 콜카타 엑스페리멘터, 셰무드 프레스코트 로드 제공
아르차나 한데는 다양한 매체를 통해 지역과 가족 전통이 세계화와 공존하는 인도 사회의 다양한 양상을 연구합니다. 드로잉, 이야기, 책, 비디오가 결합된 이 작품은 하나의 프레임 속에 구전 설화와 현실 세계의 서사가 함께 등장합니다.
〈매직 화이트 앞에서는 모두가 윤택하다〉에서 전통 목판 인쇄는 미래의 글로벌 메가폴리스를 꿈꾸는 뭄바이의 정치, 미학, 지형을 반영하는 등장인물과 풍경의 스토리보드로 구성됩니다. 작품의 서사는 세계에서 가장 큰 빈민가 중 하나인 다라비를 배경으로 전개되며, 성장하는 도시의 거리를 매운 밀도와 뿌리깊은 인종과 계급의 분열 및 다른 사회적 위계 간의 대비를 드러냅니다. 작가는 또 다른 인쇄 묶음과 아코디언형 책자에서 이와 같은 풍자적 서사를 식민지 과거와 갈등속에 있는 현대 도시의 결함으로 확장해서 다루며, 세계화의 맥락에서 권력과 문화۰경제적 불평등의 뿌리에 관한 질문을 던집니다.
이러한 개념은 목판 인쇄를 애니메이션화한 스톱 모션 영화에서 윤택한 피부와 관련된 여성스러움과 아름다움의 관념을 탐구하는 방식으로 확장됩니다. 작품에 등장하는 뭄바이의 상류층 여성 세 명은 사치스러운 삶을 즐기던 어느날 다라비에 관해 알게되고, 이 지역을 지원하기 위한 프로젝트로 ‘매직 화이트’라는 단백질 캡슐 개발을 결정하게 됩니다. 이 약품은 사회 계급과 연관된 인종 문제를 단순히 밝은 피부 중심적 사고방식에 편입하고 여성성을 강화하여 해결하려는 그들의 얄팍한 의도를 반영합니다. 이 작품은 인도 문화에 공존하는 복수의 사회적 경계, 그리고 내적 식민화라는 모순을 압축적으로 그려내고 있습니다.Archana Hande, All is Fair in Magic White, 2008-2009
Lithograph and block print on Nepali paper & elephant dung fiber paper
35 × 627 cm
Painted block prints
76 × 104 cm each (14 pieces)
Block Cutters: Deenbandhu Adak, Sitaram Adak, Asit Chakraborty
Block Printer: Tarak Das
Produced at Kanishka’s Kolkata Workshop
Single channel video
10 min (loop)
Film Editor: Abeer Gupta & Archana Hande
Sound Design: Boby John
Animator: Sarat Nayak
Video editing facilities: Majlis, Bombay
Courtesy of the artist, Experimenter Kolkata, and Chemould Prescott Road, India
Archana Hande’s multimedia practice explores aspects of Indian society in which local and familial traditions overlap with the milieu of globalism. Her works bring together practices of drawing, storytelling, book making, and video to align oral tales and the narratives of global realities within the same frame.
In All is Fair in Magic White, traditional woodblock prints comprise a storyboard for characters and landscapes to reflect the politics, aesthetics, and topography of Mumbai as it aspires to become a global megalopolis of the future. The work’s narrative unfolds in Dharavi, one of the world’s largest slums, revealing contrasts between the growing city’s densely populated streets and its history of deeply-rooted race and class divisions and hierarchies. She expands this satirical narration contending with modernity’s shortcomings in a city struggling with its colonial past in a second series of prints and a scroll, raising questions about power and the roots of cultural and economic inequality in a globalized context.
Hande continues to explore these ideas in a stop-motion film that animates her prints and delves into notions of femininity and beauty associated with fair skin. In the film, three upper-class Indian women enjoy extravagant lives in Mumbai until they learn about Dharavi, whereupon they decide to initiate a project to support the region—a protein capsule called “Magic White.” This medication reflects their aspirations of resolving racial issues linked to class by embodying light-skinned-centric thinking and strengthening their femininity. In turn, the video encapsulates contradictions in Indian culture wherein multiple social boundaries and internal colonization continue to coexist.
〈인테리어 분수〉,2022-2023Fountain of Interiors, 2022-2023
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아르차나 한데Archana Hande
〈매직 화이트 앞에서는 모두가 윤택하다〉,2008-2009All is Fair in Magic White, 2008-2009
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이케조에 아키라Akira Ikezoe
〈사진 찍어요〉,2010Let's Take a Picture, 2010
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이케조에 아키라Akira Ikezoe
〈끝나지 않는 파티〉,2010The Never Ending Party, 2010
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이케조에 아키라Akira Ikezoe
무제,2010Untitled, 2010
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메르세데스 아스필리쿠에타Mercedes Azpilicueta
〈중위-수녀가 지나가네: 카탈리나, 안토니오, 알론소 외 여러 명의 자서전〉,2021The Lieutenant-Nun Is Passing: An Autobiography of Katalina, Antonio, Alonso and More, 2021
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메르세데스 아스필리쿠에타Mercedes Azpilicueta
〈다섯 번의 주문과 노래 한곡 Ⅰ〉,〈다섯 번의 주문과 노래 한곡 Ⅱ〉, 〈다섯 번의 주문과 노래 한곡 Ⅲ〉, 〈다섯 번의 주문과 노래 한곡 Ⅳ〉, 〈다섯 번의 주문과 노래 한곡 Ⅴ〉,2023Five Spells & A Song I ~V, 2023
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메르세데스 아스필리쿠에타Mercedes Azpilicueta
〈Una canción coreana [한국 노래]〉,2023Una canción coreana [A Korean Song], 2023
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최윤Yun Choi
〈마음이 가는 길_시 모음〉, 〈마음이 가는 길_밤 산책〉,2022-2023Where the Heart Goes_Poetry Collection, Where the Heart Goes_Night Walk, 2022-2023
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최윤Yun Choi
〈파티션(굽이와 비탈)〉, 〈파티션(얼룩)〉, 〈파티션 (별천지〉,〈파티션 (도깨비 도로)〉, 〈파티션 (지도가 아닌 지도)〉,2023Glass Partition (Bends and
Slopes), Glass Partition (a Stain), Glass Partition (a Map That is Not a Map), Glass Partition (Dokkaebi Road), Glass Partition (Starry Worlds), 2023
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최윤Yun Choi
〈게시판(벼와 옹달샘)〉,2018-2020Bulletin Board (Rice and Pond), 2018-2020
〈l❤️ndsc_₱€$s (poienxcinoti) featuring rawanxberdenyut, Aleezon, Lee Khee San, Lé Luhur from NUS Museum's South and Southeast Asia Collection and Autaspace, CC1, Dahlia, Alawiyah and 风)〉,2023l❤️ndsc_₱€$s (poienxcinoti) featuring rawanxberdenyut, Aleezon, Lee Khee San, Lé Luhur from NUS Museum's South and Southeast Asia Collection and Autaspace, CC1, Dahlia, Alawiyah and 风), 2023
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펨커 헤러흐라번Femke Herregraven
〈나는 당신이 보지 못하는 것을 본다〉,2019I See What You Don’t See, 2019
1
펨커 헤러흐라번Femke Herregraven
〈먼지가 부유할 때의 전주곡〉,2022-2023A Prelude to: When The Dust Unsettles, 2022-2023
2
로-데프 필름팩토리(프랑소와 노체, 에이미 루이스 윌슨)Lo-Def Film Factory (Francois Knoetze and Amy Louise Wilson)
〈And verse(혼잣말의 언어 그리고 cosmos) II〉,2023And verse(혼잣말의 언어 그리고
cosmos) II, 2023
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제시 천Jesse Chun
〈탈언어화의 악보(천지문 그리고 우주)〉,2023Score for unlanguaging
(천지문 and cosmos), 2023
5
제시 천Jesse Chun
〈술래 SULLAE〉,2020술래 SULLAE, 2020
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제시 천Jesse Chun
〈탈언어화의 악보〉,2021-2023Score for unlanguaging, 2021-2023
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제시 천Jesse Chun
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023notes on new moons / oak / sun
(new moons are often invisible to the naked eye; notes by my grandmother Lee Oak Sun–buddhist name Jeong Gak Haeng;
other notes on history; my offerings–on speaking together), 2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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