아프리카의 내륙국 부르키나파소 출신 사노우 우마르는 현재 미국 뉴욕시 브롱크스에 거주하며 맨해튼 할렘 지역을 중심으로 활동 중입니다. 작가는 2007년 부르키나파소 와가두구대학교에서 영문학 학위를 받은 뒤 2015년 미국으로 망명하였습니다. 그의 작품은 미국 더스튜디오뮤지엄, 로드아일랜드디자인스쿨(RISD) 미술관, 미네아폴리스미술관 등에서 소장하고 있습니다.
Sanou Oumar lives in the Bronx and works in Harlem, New York. In 2015, Oumar moved to the United States to seek asylum. Oumar’s work is held in the collection of The Studio Museum in Harlem, New York; the RISD Museum, Providence, Rhode Island; and the Minneapolis Institute of Art, Minnesota.
사노우 우마르, 〈6/15/20〉,2021
벽 설치
가변 크기
제12회 서울미디어시티비엔날레 제작 지원
마하람 디지털 프로젝트 제공
사노우 우마르는 세상을 맵핑하는 추상과 상상의 지도를 그리기 위해 일상에서 쉽게 구할 수 있는 재료인 종이, 펜, 마커, 그리고 조형의 기본 요소인 점, 선, 면을 사용합니다. 그의 작품에 등장하는 원형, 반복, 결합, 확장과 같은 시각적 모티브는 한편으로 작가의 기하학, 연속성, 차원성과 같은 개념에 관한 관심을 반영하고, 다른 한편으로는 불교에서 천상계와 우주의 삼라만상을 담아내는 만다라를 연상시킵니다.
벽지 형태로 바뀐 드로잉은 관람객을 작가의 기하학적인 형태, 색, 반복, 원형의 세계로 초대합니다. 그의 독특한 시각 언어는 미술관의 벽이라는 한정된 공간을 벗어나 작가의 내면이 이해하는 시공간, 나아가 추상적이고 모호한 언어의 탐구가 내재된 패러다임, 우리 식민 유산의 경직된 지도학 안에서 움직임의 가능성을 찾아 변위를 추적하는 방법으로 통합됩니다.Sanou Oumar, 6/15/20, 2021
Wall covering
Dimensions variable
Supported by the 12th Seoul Mediacity Biennale
Courtesy of Maharam Digital Projects
In his drawing practice, Sanou Oumar uses readily available materials such as paper, pens, and markers as well as the foundational elements of art including point, line, and plane to produce abstract and imaginary mappings of the world. Recurring motifs of circularity, repetition, combination, and expansion reflect his interest in geometry, continuity, and dimension while evoking a Buddhist mandala, which serves as a model of the heavenly world and all creations in the universe.
The transposition of his drawings into wallpaper invites viewers to enter the artist’s world of geometric shapes, colors, repetition, and circularity. Expanding to the museum’s walls, the artist’s inner understanding of space and time as well as the ways in which he inhabits the world coalesce into an embodied paradigm that explores abstract and obscure languages, navigating displacement while locating possibilities of movement within the rigid cartographies of our colonial inheritance.
사노우 우마르,
〈11/7/21〉, 〈11/20/21〉, 〈12/3/21〉,
〈12/14/21〉, 〈12/15/21〉, 〈12/21/21〉, 〈12/22/21〉,
〈12/25/21〉, 〈1/3/22〉, 〈3/3/22〉, 〈5/28/21〉, 〈6/30/21〉, 〈03/01/2022〉,2021-2022
종이와 보드에 펜과 마커
각 60.96×48.26 cm(10점); 각 101.60×81.28 cm(2점); 81.28×101.60 cm(1점)
제12회 서울미디어시티비엔날레 제작 지원
작가, 뉴욕 고든 로비쇼 및 런던 헤럴드 스트리트 제공
사노우 우마르의 추상적인 형과 색은 기억, 트라우마와 문화를 시각적으로 직조한 일종의 심상 지도로 작동됩니다. 이 작품은 부분적으로 부르키나파소에서 자라난 작가의 유년시절에 관한 기억, 미국으로 망명하며 겪었던 물리적이고 정서적인 변위의 경험, 아프리카 직물 블리스코와 이슬람식 타일에서 사용하는 강렬한 색상과 문양 등 작가 개인의 자전적인 일들을 반영합니다. 동시에 이러한 기억과 문화의 소환으로 구성된 이미지는 레코드판, 아이팟 케이스 등 선을 긋기 위해 대고 그린 작가의 일상 소품들과 결합됩니다. 각각의 드로잉은 하루에 한 작품을 집중적으로 창작하는 예술적 수행을 바탕으로 제작되며, 여기에는 작가의 현재적 감정과 과거에 대한 애착이 담겨있습니다. 이렇게 완성된 작품은 무한한 시공간을 그리는 일종의 ‘정신적 지도’로서 찰나의 순간을 펼쳐보입니다.Sanou Oumar, 11/7/21, 11/20/21, 12/3/21,
12/14/21, 12/15/21, 12/21/21, 12/22/21,
12/25/21, 1/3/22, 3/3/22, 5/28/21, 6/30/21, 03/01/2022,
2021-2022
Pen and marker on paper and paper board
60.96 × 48.26 cm each (10 pieces); 101.60 × 81.28 cm each (2 pieces); 81.28 × 101.60 cm (1 piece)
Supported by the 12th Seoul Mediacity Biennale
Courtesy of the artist, Gordon Robichaux, New York and Herald St, London
Oumar’s abstract shapes and colors operate as personal cartograms and visually woven renderings of memory, trauma, and culture. Some drawings reflect his own biography—memories of growing up in Burkina Faso, the physical and emotional displacement of his exile to the United States, and the intense colors and patterns derived from Vlisco (a characteristic African fabric) and Islamic tilework. Meanwhile, afterimages of such recollections and traditions become integrated with the artist’s daily objects, such as a vinyl record or an iPod case, which he uses to draw lines. Each drawing is undertaken as a part of his focused practice of producing one drawing per day, each containing his feelings in the present and attachments to the past, and giving rise to a momentary mental cartography of time and space.
〈인테리어 분수〉,2022-2023Fountain of Interiors, 2022-2023
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아르차나 한데Archana Hande
〈매직 화이트 앞에서는 모두가 윤택하다〉,2008-2009All is Fair in Magic White, 2008-2009
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이케조에 아키라Akira Ikezoe
〈사진 찍어요〉,2010Let's Take a Picture, 2010
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이케조에 아키라Akira Ikezoe
〈끝나지 않는 파티〉,2010The Never Ending Party, 2010
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이케조에 아키라Akira Ikezoe
무제,2010Untitled, 2010
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메르세데스 아스필리쿠에타Mercedes Azpilicueta
〈중위-수녀가 지나가네: 카탈리나, 안토니오, 알론소 외 여러 명의 자서전〉,2021The Lieutenant-Nun Is Passing: An Autobiography of Katalina, Antonio, Alonso and More, 2021
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메르세데스 아스필리쿠에타Mercedes Azpilicueta
〈다섯 번의 주문과 노래 한곡 Ⅰ〉,〈다섯 번의 주문과 노래 한곡 Ⅱ〉, 〈다섯 번의 주문과 노래 한곡 Ⅲ〉, 〈다섯 번의 주문과 노래 한곡 Ⅳ〉, 〈다섯 번의 주문과 노래 한곡 Ⅴ〉,2023Five Spells & A Song I ~V, 2023
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메르세데스 아스필리쿠에타Mercedes Azpilicueta
〈Una canción coreana [한국 노래]〉,2023Una canción coreana [A Korean Song], 2023
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최윤Yun Choi
〈마음이 가는 길_시 모음〉, 〈마음이 가는 길_밤 산책〉,2022-2023Where the Heart Goes_Poetry Collection, Where the Heart Goes_Night Walk, 2022-2023
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최윤Yun Choi
〈파티션(굽이와 비탈)〉, 〈파티션(얼룩)〉, 〈파티션 (별천지〉,〈파티션 (도깨비 도로)〉, 〈파티션 (지도가 아닌 지도)〉,2023Glass Partition (Bends and
Slopes), Glass Partition (a Stain), Glass Partition (a Map That is Not a Map), Glass Partition (Dokkaebi Road), Glass Partition (Starry Worlds), 2023
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최윤Yun Choi
〈게시판(벼와 옹달샘)〉,2018-2020Bulletin Board (Rice and Pond), 2018-2020
〈l❤️ndsc_₱€$s (poienxcinoti) featuring rawanxberdenyut, Aleezon, Lee Khee San, Lé Luhur from NUS Museum's South and Southeast Asia Collection and Autaspace, CC1, Dahlia, Alawiyah and 风)〉,2023l❤️ndsc_₱€$s (poienxcinoti) featuring rawanxberdenyut, Aleezon, Lee Khee San, Lé Luhur from NUS Museum's South and Southeast Asia Collection and Autaspace, CC1, Dahlia, Alawiyah and 风), 2023
51
펨커 헤러흐라번Femke Herregraven
〈나는 당신이 보지 못하는 것을 본다〉,2019I See What You Don’t See, 2019
1
펨커 헤러흐라번Femke Herregraven
〈먼지가 부유할 때의 전주곡〉,2022-2023A Prelude to: When The Dust Unsettles, 2022-2023
2
로-데프 필름팩토리(프랑소와 노체, 에이미 루이스 윌슨)Lo-Def Film Factory (Francois Knoetze and Amy Louise Wilson)
〈And verse(혼잣말의 언어 그리고 cosmos) II〉,2023And verse(혼잣말의 언어 그리고
cosmos) II, 2023
4
제시 천Jesse Chun
〈탈언어화의 악보(천지문 그리고 우주)〉,2023Score for unlanguaging
(천지문 and cosmos), 2023
5
제시 천Jesse Chun
〈술래 SULLAE〉,2020술래 SULLAE, 2020
6
제시 천Jesse Chun
〈탈언어화의 악보〉,2021-2023Score for unlanguaging, 2021-2023
7
제시 천Jesse Chun
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023notes on new moons / oak / sun
(new moons are often invisible to the naked eye; notes by my grandmother Lee Oak Sun–buddhist name Jeong Gak Haeng;
other notes on history; my offerings–on speaking together), 2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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제시 천
〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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〈새로운 달들에 대한 노트들(a reader); 새로운 달들은 눈에 잘 보이지 않는다; 나의 할머니 이옥선, 법명 정각행의 노트들; 역사에 대한 다른 노트들; 나의 답장들 - 같이 말하기에 대해서 -〉,2023
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